《手册》评柏林，蛮横却惊喜

作者：马克斯·乌扎尔

翻译：長閑

校对：pneusq，Zhangshan

排版：Zhangshan

审稿：Xavier

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柏林电影节，在2021年三月开幕，这场盛大的电影节史无前例地选择在线上举行，选片质量依然无可挑剔。

Berlinale

01

线上看柏林

柏林电影节是去年最后一个赶在第一波疫情隔离前举行的大型国际电影节。一年以后，也率先选择完全线上的模式。当时只对新闻媒体及业内人士开放（其他典礼等公开活动将于六月举行），为期五天每天24小时播放百余部电影。

不过，在家中参加电影节虽然是很方便的事情，但在家里的小屏幕上观赏如此重要的作品，平台甚至提供加速播放功能，的确是让人观感极差。

即便是这样的情况，观众以及评委对新片的渴望让这次的电影节依然让人憧憬，丝毫没有影响选片质量。感谢玛丽埃特·里森贝克和卡洛·查特里安(柏林电影节的总执行人）在过去一年里决策。

评委会——导演那达夫·拉皮德，默罕默德·拉素羅夫，吉安弗兰科·罗西，阿迪娜·平蒂列，亚斯米拉·兹巴尼克和伊尔蒂蔻·恩耶迪——也用获奖名单给出了答案。

02

蛮横的金熊

如果金熊奖得主拉杜·裘德导演的《倒霉性爱，发狂黄片》不是入围电影中最好的，那一定是这届柏林选片中最蛮横的。回顾九月因为有疫情的限制，他首先选择带着口罩拍摄。

倒霉性爱，发狂黄片

这部电影也像是一种随笔，一些胡言乱语，也像是滑稽的打木偶游戏。影片由真实事件改编，一位女中学教师因为自己的性爱录像在网络上传播而被学生家长控诉。导演裘德扯下了那个时代的遮羞布，用他的手法把罗马尼亚历史上禁欲者推到混乱的当下，并融入了二战时期的档案图片 。

甚至可以这样说，这种讽刺的风格几乎融入到了他所有作品当中—从禁欲主义到新法西斯主义，还顺带有一些性别歧视和阴谋论。他大胆尝试的意义远重要于他让人疲惫的结局。我们相信评审团也是为此表彰他的一腔热血和他英雄主义的闪光点。

当我们仰望天空时看见什么？

在评选中，其他三部影片其实也采用了非常新颖的叙述方式，通过人物对话表达出来。首先来看《当我们仰望天空时看见什么？》导演亚历山大·科贝里泽（展映于两年前马赛国际电影节和优秀作品《夏天不再重来》），是一部被完全遗忘的获奖作品。寓言与巫术，令人烦忧的爱情，以及对足球的热爱三个主题。整部电影基于对摄制的高要求——镜头，灯光，调度或是对象，当画外音响起的时候，我们除了享受着那些呈现在眼前的画面，还感受到了类似舞台现场本身散发出的魅力。

03

对话的表现力

荣获评审团大奖、日本导演滨口龙介的大作《偶然与想象》同样展示出了在人物对话上专业的感染力，拼接力及表现力，又巧妙地以情色描写贯穿三个看似独立的故事却又彼此呼应相得益彰。在故事第三部分，对话内容以尤其感人的方式展开，利用言语了解人们真实内在的能力：在这里言语和声音都牵动着五官，所有情感都被宣泄出来。

偶然与想象

最后是一部不同寻常的、由洪常秀导演的电影《引言》，以古怪的叙事结构拿下最佳编剧奖。洪常秀零碎的故事结构总给人以深刻印象，我们其实甚少遇到这种留白和直述内容同等重要的电影，这里的留白不是一种叙事方式，而是一种表现手法。所以要做的不是像搭建游戏一样填补空缺——这些留白，反而更具有赏析价值，在于引出我们的思考，从而产生触摸不到又挥之不去的情感。

引言

03

奇遇单元的惊喜

在奇遇单元中（获最佳导演）具有独特艺术风格的一部电影：来自瑞士的拉蒙·佐尔彻和西尔万·佐尔彻的电影《女孩和蜘蛛》。早在2014年，拉蒙就已经独自导演了他的处女作《奇怪的猫咪》（他的双胞胎兄弟是制片人）一经上映就成为了近年来最为亮眼的电影之一，但可惜当时在法国几乎没有获得很大的反响。

女孩和蜘蛛

《女孩和蜘蛛》依然继续这种风格，以其个人化的，低调且精湛的摄制风格，去拍摄一些普通甚至琐碎的动作行为和事件（这里指搬家和一系列后果）以极其精准的镜头拍摄演员的表现，影片一气呵成，编排出了美妙律动又不失幽默诙谐的桥段。

似乎让我们感觉到也只有如此沉淀于现实生活中的点点滴滴并不断体会动人亦或搞笑的情感，才不会越渐变得麻木、平庸。

FIN

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